" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202611/15/551729-qOzPZGl/08213lcbp.jpg" data-org-width="1300" dmcf-mid="78qL9vEooV" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img3.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202611/15/551729-qOzPZGl/08213lcbp.jpg" width="658"> 제16회 광주비엔날레가 전시의 질적 성과와 아쉬움을 동시에 남긴 채 72일간의 여정을 마무리했다. 사진은 본관 제1전시실에서 작품을 관람 중인 관람객 모습. <광주비엔날레재단 제공> 대만 파빌리온 명칭 논란과 중국 파빌리온 불참 등으로 출발부터 진통을 겪었던 제16회 광주비엔날레가 전시의 질적 성과와 흥행의 아쉬움을 동시에 남긴 채 막을 내렸다. 지난 9월5일 개막한 제16회 광주비엔날레 ‘너는 네 삶을 바꿔야 한다’는 15일 72일간의 전시 여정을 마무리했다. 참여 작가 수를 줄이고 작품의 밀도와 전시 완성도를 높이는 데 집중한 본전시는 국내외 미술계의 호평을 받았다. 하지만 관람객 규모가 전회보다 약 39% 감소한 데다 비엔날레 특유의 실험성과 현대미술의 독창성, 혁신성이 부족했다는 비판도 제기됐다. ◆대만 파빌리온 논란 속 출발…국제교류 확대 올해 비엔날레는 개막 전후 대만 파빌리온 명칭을 둘러싼 갈등이 불거졌고, 중국 측이 전시에서 철수하면서 국제행사 운영과 소통에 아쉬움을 남겼다. 이러한 상황에서도 올해 파빌리온에는 총 26개 국가·도시·문화예술기관이 참여해 27개 전시를 선보였다. 모바일 야마토게임다운로드 오스트리아, 브라질, 캐나다, 덴마크, 프랑스, 인도네시아, 이탈리아, 몰타, 몽골, 페루, 필리핀, 폴란드, 스위스, 대만, 우루과이 등 세계 각국과 다양한 문화예술기관이 참여하며 국제교류의 폭을 넓혔다. 전시 공간도 양림권역과 금남권역을 중심으로 용봉권역, 서구와 광산권역까지 확대됐다. 국립아시아문화전당과 광주미술관 등 주요 문화시설은 물론 광주극장, 전일빌딩245, 5·18민주화운동기록관, 우일선 선교사 사택 등 지역의 역사문화 공간이 전시장으로 활용됐다. 광주의 역사문화 자산을 활용하고 한국 예술계와 교류·협업하는 방식으로 국제 미술 교류의 장을 확장했다. ◆규모 덜고 깊이 더한 본전시…해외 ‘호평’ 이번 비엔날레의 가장 큰 변화는 본전시의 규모를 줄이고 개별 작품에 대한 집중도를 높였다는 .이다. 호추니엔 예술감독과 박가희, 브라이언 쿠안 우드, 최경화 큐레이터가 기획한 본전시에는 43개 작가·팀이 참여했다. 본관 5개 전시실을 중심으로 인간과 자연, 신체와 관계, 풍경과 배움, 우주와 변화 등 삶을 둘러싼 다양한 질문을 탐구했다. 다수의 작가와 작품을 한꺼번에 소개하는 기존 대규모 비엔날레의 관행에서 벗어나 개별 작가의 작업 세계와 작품 간 관계를 깊이 있게 살펴보는 데 주력했다. 특히 동일 작가의 작품을 반복적으로 배치해 작품 사이에서 발생하는 차이를 살펴보는 방식으로 전시를 구성했다. 이 같은 기획은 해외 언론의 호평으로 이어졌다. 영국 프리즈는 작품들이 교훈적인 메시지를 넘어 감각적이고 인간적인 경험을 이끌어낸다는 。에 주목했고, 미국 옵저버는 의도적으로 규모를 줄이고 호흡을 늦춤으로써 진정한 변화의 궤적을 그려냈다고 평가했다. 홍콩 사우스차이나모닝포스트는 최근 몇 년간 열린 비엔날레 가운데 가장 섬세하고 다층적이며 충실한 전시 중 하나로 꼽았고, 싱가포르 연합조보는 역대 가장 작지만 가장 강력한 전시라고 보도했다 야마토3다운로드게임사이트 . 호추니엔 예술감독은 지난 8일 열린 큐레이터 클로징 토크에서 호평과 비판을 동시에 받았다고 설명했다. 그러면서 “다시 기회가 주어지더라도 같은 방식으로 전시를 만들 것”이라고 밝혔다. 이번 비엔날레는 전남광주의 역사와 예술적 정체성을 담아냈다. 사진은 위로부터 오월어머니집 어머니들의 회화 작품, 남종화 계보를 이은 진도 운림산방 허진 작품 ‘익명인간-현대산수도’, 명칭 논란을 딛고 ACC에서 열린 대만 파빌리온 전시 전경 ◆운림산방·오월어머니…광주정신과 남도 예술 조명 전남광주의 역사와 예술적 정체성을 본전시에 담아낸 。도 이번 비엔날레의 특징이다. 이번 전시는 광주를 단순한 전시 개최지가 아닌 예술과 집단적 실천, 사회적 변화의 역사가 축적된 도시로 바라봤다. 이를 위해 남도 전통미술의 계보와 5·18민주화운동의 기억, 지역 공동체의 삶을 전시 안으로 끌어들였다. 대표적으로 진도 운림산방의 남종화 계보다. 소치 허련을 시작으로 허형, 허건, 허림, 허문, 허진으로 이어지는 운림산방의 예술적 흐름을 본전시에서 소개하며 남도 회화의 전통을 살펴볼 수 있도록 했다. 남종문인화의 대가 의재 허백련의 삶과 실천도 조명했다. 허백련이 1947년 공동 설립한 광주농업고등기술학교와 무등산에서 직접 차밭을 가꿔 생산한 춘설차를 소개했다. 또 전시장에는 관람객이 춘설차를 직접 음미할 수 있는 공간도 마련해 예술과 농업, 자연과 배움을 연결했던 허백련의 실천을 경험하도록 했다. 5·18민주화운동의 기억을 담아낸 오월어머니집의 참여도 의미를 더했다. 오월어머니집 어머니들은 작가 주홍과 2022년부터 이어온 그림 수업에서 제작한 회화 322。을 선보였다. 5·18을 경험한 여성들의 삶과 기억을 통해 돌봄과 연대의 실천이 또 다른 변화의 힘이 될 수 있다는 메시지를 전했다. 지역민의 참여를 작품으로 연결한 시도도 있었다. 릴게임 손오공 권병준·박찬경의 GB 커미션 ‘불림’은 광주·전남 시민들이 기증한 금속을 녹여 악기로 제작한 작품이다. 시민들이 내놓은 물건을 새로운 소리로 되돌려주는 방식으로 지역사회와 예술의 관계를 주목했다. ◆AI 도슨트 등 관람객 중심 서비스 강화 관람객의 전시 이해를 돕기 위한 다양한 서비스도 운영됐다. AI 기반 다국어 작품 안내 서비스 ‘도슨트Q’는 관람객이 QR코드를 스캔하고 작품을 촬영하면 관련 정보와 작품의 의미를 안내하는 방식으로 운영됐다. 지난 12일 기준 총 22개 언어로 서비스가 이용됐으며 누적 방문자는 2만478명, 전문 도슨트 해설은 지난 11일 기준 247회 운영돼 1만2천746명이 참여했다. 광주의 역사문화 공간을 연계한 도보 투어 ‘도시 기억의 변화’에는 56회에 걸쳐 786명이 참여했다. 전남광주 시민을 대상으로 처음 도입한 30% 입장권 할인과 학생 현장탐방체험 프로그램도 지역민의 관람 기회를 넓혔다. 민간 플랫폼 29CM와 협력해 공식 굿즈를 선보이고 아트숍과 카페를 운영하는 등 전시와 일상적인 문화 소비를 연결하는 시도도 이뤄졌다. ◆관람객 약 39% 감소…독창성·혁신성 과제 전시의 완성도에 대한 긍정적 평가와 별개로 흥행에서는 아쉬움을 남겼다. 광주비엔날레재단에 따르면 폐막일 기준 약 44만명이 방문할 것으로 전망했다. 이는 72만명 이상이 관람한 제15회 광주비엔날레보다 38.8% 감소한 수치다. 전시의 질적 성과와 별개로 현대미술의 독창성과 비엔날레만의 혁신성을 충분히 보여줬는지를 두고도 아쉬운 평가가 나왔다. 작가 수를 줄이고 개별 작품에 집중한 전시 방식은 긍정적인 평가를 받았지만, 비엔날레 특유의 실험성과 새로운 시도를 보여주는 데에는 한계가 있었다는 지적이다. 문화예술계 한 전문가는 “이번 비엔날레가 개별 작품의 완성도와 전시의 밀도를 높여, 관람객들이 이해하기 쉬운 역대 가장 ‘친절한 전시’였다고 생각한다”며 “하지만 비엔날레마저 미술관의 전시와 비슷해 진다면 ‘날것의 미학’과 현대미술의 독창성, 혁신성을 보여주는 자리가 사라진다”고 아쉬움을 밝혔다. 천이 또 다른 변화